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　　楊德昌代表了臺(tái)灣電影的巔峰，他對(duì)電影語(yǔ)言的現(xiàn)代化有著突出的貢獻(xiàn)，他那種對(duì)電影語(yǔ)言進(jìn)行拆解、顛覆的手法，通過電影對(duì)心靈透徹的剖析，已經(jīng)超出電影的范疇，這種貢獻(xiàn)是可以放在文化藝術(shù)層面上的。他所取得的成就，可以讓他成為21世紀(jì)世界電影的先鋒，是世界電影殿堂級(jí)人物，全球電影的先驅(qū)。

　　可能楊德昌的創(chuàng)作超越了時(shí)代，因此臺(tái)灣傳統(tǒng)電影界沒有足夠認(rèn)識(shí)到他的價(jià)值，我想未來的電影史家會(huì)作出更為公正、更進(jìn)一步的分析，這個(gè)分析里一定會(huì)包含電影和文化上的雙重貢獻(xiàn)。

　　在我接觸的這么多中外導(dǎo)演中，他的談話最有力度，腦子最清醒，他的閱讀范圍之廣、對(duì)文化理解之透徹，中外都很少有人超過他。他是世界級(jí)的天才電影人，最開始學(xué)的是電機(jī)，電影意識(shí)的培養(yǎng)，來自兒時(shí)的繪畫和寫作，大家都知道他寫了一手相當(dāng)好的文章。當(dāng)然，他天才的形成也和大陸、臺(tái)灣、香港三地曾有過的隔閡相關(guān)，所以像他那樣的天才，今后幾十年都很難再出現(xiàn)。

　　我想臺(tái)灣電影界、華語(yǔ)電影界都會(huì)舉行紀(jì)念他的活動(dòng)，但我希望活動(dòng)的層次要高一些，不要簡(jiǎn)單停留在電影上，要定位超越電影的文化藝術(shù)層面上。征得他的家人同意，進(jìn)行充分的溝通后，我想今年金馬獎(jiǎng)肯定會(huì)設(shè)置向他致敬的環(huán)節(jié)。

　　(電影研究者、臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)主席)

　　-學(xué)者評(píng)價(jià)

　　黃健業(yè)：臺(tái)灣影壇的重大損失

　　楊德昌導(dǎo)演病逝，無疑是臺(tái)灣甚至華語(yǔ)影壇的重大損失和難以接受的噩耗，他去美國(guó)之后和外界減少了接觸，我們也是突然得知死訊。

　　楊德昌最大的貢獻(xiàn)便是主導(dǎo)上世紀(jì)80年代初臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)。從1982年《光陰的故事》開始，楊德昌已展示出他細(xì)致成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)上的觀察和陰郁的青春。到了1983年《海灘的一天》審視了臺(tái)灣社會(huì)從日本文化變遷到上世紀(jì)80年代經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展卻人際關(guān)系冷漠的悲劇。

　　1985年的《青梅竹馬》延續(xù)《海灘的一天》后段主題，經(jīng)濟(jì)擴(kuò)張也割裂了臺(tái)灣社會(huì)和親情關(guān)系，層次更見豐潤(rùn)。接著1986年的《恐怖分子》從多線敘事發(fā)展成相當(dāng)復(fù)雜的組群故事，不同階級(jí)、年齡有意無意間，構(gòu)筑起傷害的羅網(wǎng)。5年后再出現(xiàn)的《牯嶺街少年殺人事件》，帶著楊德昌半自傳色彩的眷村成長(zhǎng)觀察，社會(huì)的保守性摧毀了浪漫與天真，是他創(chuàng)作生涯中最貼近其主觀情感的作品。

　　1994和1996年的《獨(dú)立時(shí)代》及《麻將》風(fēng)格則有了變化，添加了一些黑色喜劇式的手段，反映90年代臺(tái)灣社會(huì)敗落與腐蝕，表現(xiàn)其高度悲觀的感嘆。2000年他帶來了更有沉淀的《一一》，這是他特具的溫和人性感情及家庭主題的杰作，顯現(xiàn)了生命態(tài)度的厚實(shí)和綿密的世態(tài)觀察，為他拿下戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

　　楊德昌深刻的悲觀和冷冽的理性風(fēng)格，成就了臺(tái)灣電影獨(dú)一無二的時(shí)代。楊德昌導(dǎo)演病逝，無疑是臺(tái)灣影壇的重大損失。

　　(曾任臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)評(píng)審，著有《楊德昌電影研究》一書)

　　-作品年表

　　1981年《十一個(gè)女人》中的《浮萍》

　　1982年《指望》(《光陰的故事》第二段)

　　1983年《海灘的一天》

　　1985年《青梅竹馬》

　　1986年《恐怖分子》

　　1991年《牯嶺街少年殺人事件》

　　1994年《獨(dú)立時(shí)代》

　　1996年《麻將》

　　2000年《一一》