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向來(lái)喜歡從建筑美學(xué)中擷取靈感的鄧姚莉，今年秋裝的構(gòu)想來(lái)自1926年到1943年間興盛的“義大利式理性主義”(I-talian Rationalism)建筑風(fēng)。這段時(shí)期的建筑設(shè)計(jì)雖稱(chēng)作“法西斯式建筑學(xué)”(Fascist architecture)，但并不等于專(zhuān)制引發(fā)的古板嚴(yán)肅概念，事實(shí)上充滿(mǎn)了工業(yè)時(shí)代的完美線(xiàn)條比例和現(xiàn)代感。
鄧姚莉昨天下午發(fā)表的23件作品，都可用這個(gè)概念來(lái)概括。色彩上只采用最基本的元素，亦即黑、白、淺的米色和深的棕色，樸素簡(jiǎn)潔。最繁復(fù)的花紋，只出現(xiàn)在一套棕色絲綢質(zhì)地夾克和長(zhǎng)裙上的古希臘大印幣圖案(Medallion)，以及兩件繡有蘇格蘭佩斯利渦旋紋(Paisley，類(lèi)似變形蟲(chóng))的外套。
鄧姚莉的設(shè)計(jì)，總是讓現(xiàn)代女性在都會(huì)中能夠輕松地游走，因此特別注意衣領(lǐng)、袖口和褲腳的剪裁。昨天亮相的多件大衣，領(lǐng)口的線(xiàn)條都是從脖子處一順而下；她的長(zhǎng)褲剪裁極度合身，似乎可以一腳跨上腳踏車(chē)乘風(fēng)而行；她的一件式洋裝和長(zhǎng)裙，則用懸壺狀的線(xiàn)條，提供了游刃有余的行動(dòng)空間。
不玩時(shí)裝政治的鄧姚莉，在紐約市每年兩季的時(shí)裝秀中，自然而然走向小眾，她的服裝秀不設(shè)在曼哈頓中城布萊恩公園的白色大帳篷。2004年夏末，群眾在地鐵站內(nèi)揮汗欣賞她的作品；2005年冬天，她跑到國(guó)際攝影中心，邀請(qǐng)朋友展示她的服裝。
2006年初，鄧姚莉選擇曼哈頓西35街一整排的布料街樓上，重新起用專(zhuān)業(yè)模特兒，配上整排的大窗和木琴伴奏。喜歡鄧姚莉設(shè)計(jì)的人，就像昨天的這場(chǎng)服裝秀一樣沉穩(wěn)內(nèi)斂。