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2007年7月14日,朱德庸在第三極書(shū)局簽售《絕對(duì)小孩》!督^對(duì)小孩》被譽(yù)為“朱德庸二十年最好玩的一本書(shū)”,是朱德庸首次選擇兒童作為漫畫(huà)主角的作品,他用一貫幽默詼諧的畫(huà)風(fēng)描繪出了“小孩眼中的世界,以及小孩世界和大人世界的拉拉扯扯”,展現(xiàn)了六個(gè)各具特性的“絕對(duì)小孩”,在這個(gè)并不絕對(duì)的世界里,每天上演著他們自己的“絕對(duì)生活”,絕對(duì)的喜怒哀樂(lè)和絕對(duì)的小小夢(mèng)想。 中新社發(fā) 吳芒子 攝
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中新網(wǎng)8月20日電 朱德庸坐在一幅畫(huà)有鮮艷金剛鸚鵡的裝飾畫(huà)下,語(yǔ)速飛快地回答香港《文匯報(bào)》記者提出的問(wèn)題;荒謬”是這個(gè)下午談話里使用頻率最高的詞語(yǔ)。 “……這簡(jiǎn)直是個(gè)笑話,我需要這樣嗎?記者們問(wèn)我重復(fù)的問(wèn)題,我一次次地回答,回頭想想,其實(shí)挺可笑的。拍照也一樣,每個(gè)記者都很努力地拍,但是選出來(lái)的都是最丑的一張!我的書(shū)也變得很陌生,這還是我的書(shū)嗎?這實(shí)在是很荒謬的事……” 朱德庸坐在一幅畫(huà)有鮮艷金剛鸚鵡的裝飾畫(huà)下,說(shuō)起一個(gè)荒謬的經(jīng)歷。 白領(lǐng)是不戴鐐銬的奴隸 朱德庸說(shuō),幾個(gè)月前臺(tái)灣一份對(duì)上班族的問(wèn)卷調(diào)查說(shuō),60—70%的白領(lǐng)認(rèn)為他們是穿西裝打領(lǐng)帶的乞丐或者窮光蛋。消息來(lái)源說(shuō),臺(tái)灣如此,世界上別的地方恐怕也差不多:白領(lǐng)就是一群穿西裝打領(lǐng)帶的奴隸。 跟古代那些穿著破褲子,戴手銬腳鐐的奴隸沒(méi)甚么不同,只是這鐐銬是無(wú)形的。他的理由是——“本質(zhì)是人為什么要發(fā)明上班這件事?上班本身就充滿了荒謬。人在最精華的年代,一天8小時(shí)地干活,生下來(lái)那么辛苦,好不容易長(zhǎng)大,難道就是為了要上班?這本身就是荒謬的。上班代表著什么?難道人從出生到接受教育的目的就是成為一個(gè)白領(lǐng)?” 最反對(duì)打卡制度的朱德庸也曾經(jīng)上過(guò)班,但那四年里他感覺(jué)很不快樂(lè)。似乎什么都很好:工作是《中國(guó)時(shí)報(bào)》的金飯碗,身份是每天工作2小時(shí)沒(méi)有人管的自由人,生活是照著之前軌跡和速度那樣過(guò)日子。可為甚么還會(huì)不快樂(lè),感覺(jué)自己要瘋了一樣?“我不快樂(lè)是因?yàn)槲易兂纱笕肆,那么快速地變成大人,所以我立刻跳回小孩的世界!? “那幾年我曾忘記自己是個(gè)怎樣的人,我違背了我的本性,于是就辭職不干了。因?yàn)榘堰@部分拿走,我就和其它庸庸碌碌的人沒(méi)有兩樣,因此我選擇一個(gè)有記憶的生活。時(shí)代是一個(gè)進(jìn)化的過(guò)程,我們已經(jīng)回不去了,不能再成為小孩,但是可以重新找回小孩的心態(tài)。一周做兩天小孩,一天做幾分鐘小孩,讓你心中的小孩一點(diǎn)一點(diǎn)活過(guò)來(lái),小孩的本能是趨吉避兇的,永遠(yuǎn)只會(huì)選擇對(duì)他最好的人生! 畫(huà)跳樓:最是生死一瞬 稍微細(xì)心的讀者都會(huì)發(fā)現(xiàn),朱德庸很樂(lè)于、并擅于表達(dá)“跳樓”(或墜機(jī))。在《一個(gè)女孩自殺的全過(guò)程》、《死亡瞬間人所想到的》、“自殺三人組系列”的漫畫(huà)里,現(xiàn)實(shí)過(guò)程僅幾秒鐘的跳樓,成了一個(gè)人詩(shī)意墜落并回顧前半生的機(jī)會(huì)。 朱德庸用結(jié)婚和跳樓做比較,“結(jié)婚是很私人的,是我與另外一個(gè)人的事情;跳樓更是個(gè)人的事,一切的感受認(rèn)知都只有我一個(gè)人,很好玩。我覺(jué)得跳樓本身就很戲劇性,是生與死之間的過(guò)程,有許多東西可以談—在幾秒鐘里,放進(jìn)很多荒謬的事情。在生命即將結(jié)束的時(shí)候,什么是最重要的?什么是最介意的?你在想什么?” 關(guān)于死亡的話題,沒(méi)有一次能進(jìn)行得如此有趣。朱德庸說(shuō)他從小對(duì)死亡抱有如外星人般的好奇心,他回顧自己第一次感受到死亡是小學(xué)一年級(jí),那是一個(gè)周日,他迷迷糊糊地爬上爸媽睡的大床,想繼續(xù)再賴一會(huì),卻不料哥哥臉貼著臉對(duì)自己說(shuō):“婆婆死了!笔裁词撬溃亢孟裰烙趾孟癫恢。 第二次是舅舅死了,躺在殯儀館里一張有輪子的鐵床上,身上罩著一個(gè)很大的好像家里夏天蓋菜的紗罩,只不過(guò)更長(zhǎng)更大。舅舅的臉色很灰暗,和印象中活著的他很不一樣。又一次,大街上死了一條狗,人們圍攏了在看,等他們都走了朱德庸還在那里看。在他年幼懵懂的心靈里,“死”到底是怎么一回事? “不知你有無(wú)感覺(jué),”他反問(wèn)記者,“一個(gè)人死亡的那一瞬間便不再是他了,死亡的荒謬性特別大。有些死亡是被迫的,而跳樓是自愿的,被迫與自愿之間存在差異,可以畫(huà)! 賤好男人 & 偷窺狂 在一次臺(tái)灣的抽樣調(diào)選中,朱德庸和馬英九名列新好男人榜上明星,“其實(shí)這全都是狗屁,都是商人們的花樣。這樣他們賣(mài)房子賣(mài)車的時(shí)候就可以說(shuō):這是新好男人的選擇,或者這是新好男人太太喜歡的。所以我說(shuō)我是賤好男人,新好男人算甚么,我要比新好男人更露骨更那個(gè),我要做賤好男人……” 做“賤好男人”是為了嘲笑“新好男人”,朱德庸一本正經(jīng)地說(shuō),“賤不賤是天生的問(wèn)題,不是選擇的問(wèn)題。大概有98%的人違背他自己的意志,不愿做的事仍在做,不愛(ài)上班還要進(jìn)辦公室,不是賤嗎?娶的老婆嫁的老公不能令自己愉快,還要給別人打電話傾訴‘倒垃圾’,不是賤是甚么……” 除了“賤好男人”,他還承認(rèn)自己是一個(gè)偷窺狂。漫畫(huà)是虛擬的,卻是建立在真實(shí)的世界之上。一些人說(shuō)朱德庸的漫畫(huà)太夸張了吧,又有些人說(shuō)朱德庸好像住在我隔壁,否則怎么那么真實(shí)?偷窺能夠發(fā)現(xiàn)真實(shí),朱德庸說(shuō)自己就是一大偷窺狂,而他的讀者是一群小偷窺狂。網(wǎng)絡(luò)上只有偷窺狂和暴露狂兩種人,要不怎么有那么多人開(kāi)Blog呢?暴露狂勇于攤開(kāi)自己的真實(shí),偷窺狂們也利用這個(gè)管道大行偷窺之事。 “偷窺一方面是我的樂(lè)趣,另一方面也是工作的一部分!比绱藷嶂杂谕蹈Q,躲在每個(gè)四格漫畫(huà)的小窗戶后偷笑,卻能用最健康的方式貼切地表達(dá),綴連起來(lái)一個(gè)以若干四格漫畫(huà)映射的荒謬的眾生世界,我不禁感慨,這實(shí)在是上天最不荒謬的安排。(文:任田) |
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