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這批評那批評，都是“出新”問題。即使“都是那幾個(gè)人”，但他們只要出新了，也會(huì)受觀眾歡迎的，今年的趙本山、牛群等，不就有一番新面貌嗎？楊麗萍也不再是獨(dú)自轉(zhuǎn)呀轉(zhuǎn)的。他們突破了自己。
當(dāng)然，出新說起來容易，真正做起來卻是千難萬難的。別說是導(dǎo)演、演職員，三番五次的更迭，單是為了上一個(gè)節(jié)目，有時(shí)簡直是拚了一生的心血的，更不必說有的導(dǎo)演利用職權(quán)栽下馬來的小插曲了。
早在上世紀(jì)五十年代初，大陸文藝界就有“百花齊放，推陳出新”的召喚，確也出了不少好作品，直至六十年代初，雖過“瓜菜代困難時(shí)期”，精品還是不少，無奈“文革”革了文化的命，八億人民只看八個(gè)樣板戲。改革開放后，文藝才逐漸地復(fù)興起來。近年來更是極大的豐收，“春晚”就是一個(gè)例子。
文藝有創(chuàng)新才有生命。撥開政治不談，就說《沙家濱》中的“斗智”這一場吧，為什么時(shí)至今日仍然百演不衰、深受觀眾喜愛？正在于它的新創(chuàng)意，它的生命力。
創(chuàng)新來自于創(chuàng)作人員的艱苦努力。劇本劇本，一劇之本。同一樣的道理。創(chuàng)作人員需要良好的陽光、土壤。沒有一定的創(chuàng)作環(huán)境，哪來的好作品？
來源：菲律賓《世界日報(bào)》 文：林炳輝